Dzięki „Matrixowi” ten porywający film science-fiction z 1999 r. nigdy nie zyskał takiej uwagi, na jaką zasługiwał

Historia kina pełna jest filmów, które w momencie premiery zostały powalone na ziemię przez sam fakt, że coś nieco podobnego wywarło już na nich wpływ. Trzynaste piętro , reż Józef Rusnak i wyprodukowany przez Rolanda Emmericha , jest tego klasycznym przypadkiem — ekscytująca praca twórcza osadzona w strasznym czasie . Ten film o wirtualnej rzeczywistości miał nieszczęście trafić do kin Rok 1999, rok już wypełniony świetnymi wydawnictwami , ale ponadto ten sam, w którym Matryca zrobił gigantyczny plusk. Na domiar złego, Davida Cronenberga 'S istnienie zadebiutował w tym samym roku. Od Trzynaste piętro został wydany w USA około miesiąc po obu, był bezlitośnie porównywany do nich, zwłaszcza do Wachowskich ' i mogło nawet zostać odebrane przez niektórych widzów jako zdzierstwo, co nie może być dalsze od prawdy. Na podstawie powieści science-fiction z lat 60. Film Rusnaka nadal ma swoją pozycję jako trafny komentarz do aktualnego stanu rzeczy . Po bliższym przyjrzeniu się, poza zwrotem akcji w stylu „nasz świat może nie być tym, czym się wydaje”, nie jest nawet do niego podobny Matryca : to na pewno nie jest cyberpunkowa akcja , ale znacznie spokojniejsze science-fiction neo-noir co wciąż ma znaczący wpływ.

O czym jest „Trzynaste piętro”?

Jak wielu klasyczne filmy noir , Trzynaste piętro zaczyna się od morderstwa . Starszy pan, Hannon Fuller ( Armina Muellera Stahla ) zostawia młodą kobietę w łóżku w pokoju hotelowym i schodzi na dół. Przed powrotem do domu zostawia kopertę przyjaznemu barmanowi Ashtonowi ( Vincenta D’Onofrio ), z instrukcją, aby przekazać go przyjacielowi podczas jego wizyty. Wkrótce okazuje się, że całość jest symulacją Los Angeles z 1937 roku, zbudowaną przez prawdziwego Hannona Fullera, który zostaje zamordowany tej samej nocy. Jego kolega i wieloletni przyjaciel, Douglas Hall ( Craiga Bierko ), jest zdruzgotana, a potem zszokowana nagłym pojawieniem się córki Fullera, Jane ( Gretchen Mol ), o którym nigdy nie słyszał. Jest jeszcze bardziej zdumiony, kiedy staje się głównym podejrzanym w sprawie morderstwa swojego przyjaciela, co skłania go do przeprowadzenia własnego śledztwa , co jest oczywiście powiązane z symulowaną rzeczywistością, którą stworzyli.

10 najlepszych filmów science fiction o wirtualnej rzeczywistości, ranking

Rzeczywistość jest przereklamowana.

Po drodze następuje oczywiście kilka znaczących zwrotów akcji, które z dzisiejszej perspektywy mogą wydawać się oczywiste. Autorom trzeba przyznać, że tak naprawdę nie starają się przedstawiać tych wydarzeń jako szokujących dla widza, zamiast tego zmierzają do wpływ emocjonalny co można wyczuć poprzez bohaterów. Po raz kolejny, jak wiele filmów noir, film przedstawia rzeczywistość wokół bohaterów, wirtualną lub nie, jako z natury wrogą i jako taki przedstawiany, z ciemniejszymi, stonowanymi kolorami i ogólnie melancholijnym tonem, przypominającym Łowca androidów (Nawet sala dzieli budynek, w którym mieszka, z Rickiem Deckardem ) i kolejny kultowy wówczas neo-noir science-fiction, Alex Proyas ' Mroczne Miasto . I tak jak wszyscy najlepsze historie science-fiction mam tendencję do robienia, Trzynaste piętro staje się nie tylko zabawne, ale i wiarygodne, ponieważ mówi bardziej o teraźniejszości niż o przyszłości .

„Trzynaste piętro” nie poprzestaje na dobrej zabawie, nie boi się też zagłębiać w mroczniejsze sprawy

Wiele znaków w Trzynaste piętro kwestionują nie tylko otaczający ich świat, ale także własną tożsamość . I zdumiewający efekt urzeczywistnienia wszystko, co wiesz o sobie i rzeczywistości, nie jest prawdą został uchwycony z rozdzierającą serce precyzją przez Vincenta D’Onofrio'S performance . Obsadzony w podwójnej roli barmana z lat 30., który przypadkowo odkrywa prawdę o swoim świecie, oraz Jasona, znającego się na technologii kolegi Halla, który nie może powstrzymać ciekawości przetestowania symulacji, nawet wiedząc, że jest to niebezpieczne, D'Onofrio pięknie odnajduje się w obu przypadkach. W połączeniu z główną rolą Bierko, który zachowuje charakterystyczną dla siebie charyzmę człowieka, który z łatwością może być zarówno bohaterem, jak i złoczyńcą, nadaje filmowi emocjonalny rdzeń i sprawia, że ​​jest on bardziej rezonujący i łatwiejszy do zrozumienia .

Trzynaste piętro nie jest pierwszą adaptacją Daniela F. Galouye 'S science fiction novel, Symulakron-3 . W 1973 roku powstał niemiecki serial telewizyjny pt. Świat na drucie , który nieoczekiwanie wyreżyserował jeden z kultowych twórców kina europejskiego, Rainera Wernera Fassbindera . Pomimo zwrotów akcji serial w dużej mierze skupiał się na etycznych i filozoficznych stronach postępu naukowego, w tym na eksperymentach z rzeczywistością wirtualną. I opowiadając swoją własną historię, Trzynaste piętro nadal dziedziczy tę główną cechę po serialu Fassbindera, do której mocno się skłania stawiając złożone pytania o samą naturę tego, co stanowi rzeczywistość i istnienie , zapowiedziane przez wymowny motto z Rene Descartes – cytat podczas napisów początkowych. Nie powinno więc dziwić, że wśród wszystkich negatywnych recenzji znany filozof Slavoj Žižek w słowach pochwalił pomysły na film, faworyzując je, a nie te w Matryca .

Oglądając dzisiaj film pt. oczywiście łatwo jest znaleźć podobieństwa z wieloma aspektami współczesnego życia (na przykład Internet), dzięki czemu jego podstawowe idee są zarówno niepokojące, jak i istotne. Inaczej Matryca , główny konflikt filmu nie jest ludzie kontra maszyny lub nawet bolesna rzeczywistość kontra komfort iluzji. Jego ludzi przeciwko innym ludziom, którzy niebezpiecznie uzależniają się od bezkarności wirtualnej rzeczywistości i ją wykorzystują aby spełnić swoje, często mroczne, pragnienia. Pomysł ten przewija się przez kilka postaci w Trzynaste piętro , przy czym Fuller wykorzystuje symulację do spędzania czasu z kobietami, a inna postać zwraca się w stronę wirtualności w poszukiwaniu ulepszonej wersji ukochanej osoby, z którą pozostawał w separacji. Ostatecznie jednak wszystko sprowadza się do używania wirtualna rzeczywistość jako ujście dla agresji i stłumionej przemocy z wymówką, że prawdopodobnie nic w niej tak naprawdę nie istnieje – tylko po to, aby cała ta ciemność nieuchronnie przelała się również na fizyczne, prawdziwe życie.