Większość ludzi zapomina o ogromnym światowym sukcesie z 2003 roku Piraci z Karaibów: Klątwa Czarnej Perły nie było oczekiwane. Kiedy film był w fazie przedprodukcyjnej, dyrektorzy Disneya próbowali go zamknąć. Podczas produkcji studio było bardzo zaniepokojone Johnny'ego Deppa portret Jacka Sparrowa i wyjątkowe wybory, jakich Depp dokonywał dla tej postaci, nie mówiąc już o tym, że nie był on pierwszym wyborem Disneya do kierowania potencjalną franczyzą. Jakby tego było mało, Wyspa Rzeźników , ostatni wydany wcześniej film o tematyce pirackiej Klątwa Czarnej Perły , był bardzo publiczną porażką w kasie. Więc kiedy Piraci z Karaibów stał się czwartym najbardziej dochodowym filmem 2003 roku, był nominowany i zdobył dzięki temu wiele nagród Gore'a Verbinskiego ambitny kierunek, Teda Elliotta I Terry'ego Rossio zawadiacki scenariusz i kultowa kreacja Deppa, Disney odetchnął z ulgą. I od razu chciałem więcej.
Właściwie, ponieważ Piraci odniósł tak ogromny sukces, że studio chciało dwóch sequeli i to natychmiast. Co stanowiło problem, biorąc pod uwagę brak fabuły i scenariusza.
Niedawno udało mi się przeprowadzić dłuższy, ekskluzywny wywiad z reżyserem Gore'a Verbinskiego z okazji 10. rocznicy powstania jego genialnego filmu animowanego Zakres . Chociaż mam trochę Świetnie rzeczy, którymi chciałbym się podzielić na temat tego, jak nakręcił ten film i w jaki sposób ten film narodził się w niezwykły sposób, a teraz chciałem podzielić się naszą rozmową na temat jego Piraci trylogia.
Dla nieświadomych, Verbinski wyreżyserował Piraci z Karaibów: Klątwa Czarnej Perły , Skrzynia umarlaka , I Na krańcu świata . I sposób, w jaki to opisuje, drugi i trzeci Piraci filmy – które były kręcone jeden po drugim w ramach masowej produkcji – były co najmniej wyzwaniem. Filmy nie tylko goniły za datami premiery, zanim nakręcono klatkę materiału, ale przy ich realizacji wiele rzeczy poszło nie tak Na krańcu świata że Verbinski miał tylko dziesięć tygodni na postprodukcję swojego finału Piraci film. Dla kontekstu, postprodukcja niektórych filmów zajmuje ponad rok, zwłaszcza jeśli zawierają dużo ujęć VFX.
Ale najbardziej szalone w tym wszystkim jest to, że wszystkie trzy filmy są naprawdę dobre. Jasne, trzeci film jest trochę długi, ale cały Verbinskiego Piraci filmy są zabawne, są dobrze nakręcone i mają niesamowite efekty wizualne, które nadal trzymają poziom. Nie wspomniałem nawet o scenografii akcji, które wszystkie są inscenizowane tak, aby zmaksymalizować wizualne opowiadanie historii.
Piraci z Karaibów Gore'a Verbinskiego johnny depp
W każdym razie, jeśli jesteś fanem Gore'a Verbinskiego Piraci filmów i chcesz usłyszeć fascynujące historie zza kulis powstawania sequeli, jesteś we właściwym miejscu. Opowiada o tym, jak to było, gdy próbowano dokończyć ostatni film, mając za mało czasu, dlaczego nakręcili dwie kontynuacje jedna po drugiej, dlaczego zakończenie trylogii nakręcili w pierwszych dniach zdjęć, mimo że nie mieli scenariusza Piraci 3 ale jak wymyślili fabułę i wszystkie wyzwania, przed którymi stanęli Na krańcu świata , dlaczego efekty wizualne nadal wyglądają dobrze, jak wyglądała praca w studiu i nie tylko.
Sprawdź, co miał do powiedzenia poniżej i wkrótce szukaj więcej informacji o Verbińskim.
COLLIDER: Czy masz dłuższe fragmenty tej trójki? Piraci filmy, które chciałbyś, żeby ludzie zobaczyli?
GORE VERBINSKI: Nie, mam wrażenie, że dostałem wersję reżyserską. Każda kłótnia, jaką toczyliśmy o cokolwiek, była bardzo nominalna. Jestem bardzo zadowolony z cięcia tych filmów. Powiedziałbym tak Piraci 1 miał w sobie energię, która w zasadzie brzmiała: „oszalałeś”. Pamiętam, jak rzuciłem to [Hansowi] Zimmerowi, a on powiedział: „Jesteś szalony!”. Kręcisz film o piratach? Nikt nie będzie oglądał filmu o piratach”. Rozległo się głośne stwierdzenie: „To najgorszy pomysł na świecie”. Było w tym coś ekscytującego. To było tak z góry skazane na porażkę. Zamierzasz stworzyć gatunek, który dosłownie nie działa, albo jest tak wiele historycznych dowodów na to, że to nie zadziała.
Więc denerwujesz wszystkich. W studiu panuje nerwowość. Wszyscy są zdenerwowani występem Johnny'ego Deppa. Wszyscy są zdenerwowani tą historią. To zawiłe – zwracają skarb, czekaj, czy zabrali skarb z powrotem, są przeklęci? Wszystko w tym miało ducha szaleństwa. Potem, gdy już się to udało, Piraci 2 I 3 zaczynają popadać w „doświadczenie zależne od daty premiery”. Jest kalendarz i daty, a my potrzebujemy jeszcze dwójki tych dzieci. Jak szybko możesz to zrobić? Więc nie masz scenariuszy i kręcisz film do daty premiery. To tworzy energię, ale najtrudniejsze było to, że teraz nie są zdenerwowani.
Poza umawianiem się na randkę nikt nie denerwuje się tym, co robisz. Chciałbym więc przeprowadzić te rozmowy, w których będziemy musieli wrócić do niewiedzy. To całe poczucie: „O tak, cóż, publiczności się to podobało”. Dajmy im tego więcej. Podobało im się to i robią tamto jeszcze raz. Potrzebujesz tutaj kolejnego dużego planu akcji. A potem prawie tworzysz własne tropy do naśladowania. Nie krytykuję żadnego dyrektora... To tylko praktyczna siła. To wynika z poprzedniego sukcesu.
Kiedy więc zapytaliście mnie, czy istnieje inny krój, myślę, że wystarczyło go zdjąć, starając się zachować pierwotne szaleństwo. Zdecydowanie jestem dumny z tego drugiego. Mam wrażenie, że tamten ma trochę więcej… ma podobnego ducha. I boi się wzdęć, a może trzeci trochę się nabrał, ok, wow. Gdzie teraz pójdziesz? Musisz sięgnąć jeszcze dalej.
Myślę, że próbując zakończyć tak wiele fraktalnych narracji i wyciągnąć dla wszystkich wnioski, Norrington będzie musiał dać z siebie wszystko itd. Sprawa po prostu się nasila. To właśnie robią. Po prostu mówią: „No cóż, publiczność kocha tego gościa, trzeba mu zapłacić, a ci goście muszą wrócić, a ci goście muszą się pokazać”. A potem zaczynasz mówić: „O mój Boże, nie mogę tego wytrzymać, muszę to wysadzić w powietrze. Muszę to wszystko wysadzić w powietrze. Aby naprawdę to zakończyć. Więc próbowałem napisać trzeci, mówiąc: „Nie powinno być więcej”.… Pomyślałem: OK, koniec, skończyłem, trzy i koniec.
Piraci z Karaibów Gore'a Verbinskiego johnny depp
Pirat filmów z ostatnich kilku dni i pierwszy jest moim ulubionym, drugi jest o wiele lepszy, niż się ludziom wydaje, a trzeci jest trochę długi. Trzeci nie jest tak ciasny jak dwa pierwsze.
VERBINSKI: Całkowicie się zgadzam. Podstawowe siły tego ostatniego zostawiły nas przy brzęczyku. Mieliśmy tylko 10 tygodni na opublikowanie tego.
Słyszałem historię o Tobie w postprodukcji tego filmu, gdzie byłeś w zasadzie tylko skorupą siebie.
VERBINSKI: O tak, nie, miałem 30 funtów nadwagi. Dosłownie nie ma snu. Zero. Pamiętam, jak Dick Cook pytał: „Umówimy się na randkę?”. Czy możesz ustalić datę? Czy możesz ustalić datę?”. Zwykle chodziło o miksowanie, synchronizację kolorów, montaż i latające efekty wizualne, jak zwykle, ale wpadłeś na niemożliwy do zrealizowania harmonogram publikacji, ponieważ zatwierdzałeś efekty wizualne i spędzałeś noce na wycinaniu, kiedy jeszcze kręciłeś. Uderzył w nas huragan, połowa zestawu została zniszczona. Nasz zbiornik nie działał. Musieliśmy przewieźć rzeczy do Los Angeles. Zanim dotarliśmy do trzeciego, był to czysty tryb przetrwania.
Strzeliłeś do drugiego i trzeciego jeden po drugim. Jak bardzo żałowałeś, że to zrobiłeś? Czy było to coś, co musieliście zrobić ze względu na daty premiery?
VERBINSKI: To data premiery filmu. Dlatego chcieli jak najszybciej dwóch kolejnych. W procesie tym występuje hipotetyczna amortyzacja. Będąc w tym miejscu, nakręć tę scenę z Piraci 3 zanim uderzysz setem. To po prostu rzeczywistość... to jest opowiadanie historii, a nie budowanie. I wciąż robiliśmy plany, wiesz? Nakręciliśmy koniec Piraci 3 pięć dni od rozpoczęcia zdjęć Piraci 2 , ponieważ opuszczaliśmy to miejsce. Nigdy nie wrócimy do Port Royale. Przenosimy się na inną wyspę. Musieliśmy udać się do Exumy i strzelić do naszego czołgu. Musieliśmy jechać do Dominiki. Nie wracaliśmy do St. Vincent. Przyjechaliśmy więc do St. Vincent i po prostu kręciliśmy kilka dni. I jest jedna scena, którą trzeba było nakręcić na sam koniec Piraci 3 pięć dni w 2, nie wiedząc, jaki jest scenariusz Piraci 3 był jeszcze. Ale spójrz, ludzie robią te filmy. Co oni teraz robią? Robią dwa Misja: Niemożliwe filmy właśnie teraz. To inna bestia. Po prostu ogarnij chaos i rozpracuj go.
POWIĄZANE: Gore Verbinski wyreżyseruje adaptację „Sandkings” George’a R.R. Martina dla Netflix
Myślę, że wiele osób, które nie są z branży lub nie rozumieją, jak działa kręcenie filmów, tak naprawdę nie rozumieją, ile to maraton, aby zrobić jeden film na taką skalę. Nie mówiąc już o tym, że każdy reżyser, z którym rozmawiałem, mówi, że pod koniec zdjęć załamują się przez tydzień, jakby nie mogli się ruszyć.
WERBIŃSKI: O, tak. To zdecydowanie nadało mi lata życia i jest... Nie chcę mówić, że to odrębny gatunek. Zasadniczo było to studio, które twierdziło, że potrzebujemy tych rzeczy ze względu na zyski za czwarty kwartał czy z czegokolwiek, z powodu tej całej presji zarządu, jakiej nigdy wcześniej nie było. Co mamy na rok 2006, 2007?. Zrobimy jeszcze dwa takie. Tak się dzieje gdzieś na górze, bo odniosłeś sukces. To nieuniknione. Mam na myśli, że zaczynają przeprojektowywać przejażdżkę po parku rozrywki.
Wcześniej przychodzimy do Was ze scenariuszem, pracowaliśmy nad nim cztery lata, jest doskonały. Wypisz nam czek, chcemy nakręcić ten film, prawda? Nie, nie, nie, nie, nie, nie, nie, może tak. Dobrze, idź nakręcić ten film. Jeśli to się powiedzie, potrzebujemy jeszcze dwóch. To tak, dlaczego pierwsze płyty zespołów są tak dobre, a ich druga i trzecia płyta… Aby odnieść pierwszy sukces, musieli napisać wszystkie piosenki podczas trasy koncertowej, a na to wpływa czas. Jako fan myślisz sobie: „Och, a teraz umieścili na drugiej płycie te piosenki, które być może nie były wystarczająco dobre na pierwszą”. Ale jako lokalny zespół mieli 10 lat na napisanie pierwszej płyty, rok na drugą i rok na trzecią.
Skrzynia-martwych-piratów-z-karaibów-Johnny-depp
Zdjęcie za pośrednictwem Walt Disney Studios Motion PicturesJak więc w przypadku drugiego i trzeciego filmu zmieniały się na bieżąco scenariusze? Ile się domyśliłeś?
WERBIŃSKI: I tak dalej Piraci 2 I Piraci 3 , wiedząc, po co nas czeka, Ted [Elliott] i Terry [Rossio] mieli biura obok mojego w Disneyu, a potem potrzebowałem dwóch innych biur, które nazwałbym „pokojami z opowieściami”, ponieważ prowadziliśmy poszukiwania… Ludzie ustalali budżety i nie było scenariusza, więc robiliśmy karty. Zrobiłbym coś w rodzaju opasek sznurkowych, kart, zdjęć lokalizacji, rysunków, grafik, coś w rodzaju znacznie bardziej pośpiesznego etapu… Szczerze mówiąc, wykonuję ten proces przy każdym filmie, ale zwykle robię to przed uzyskaniem zielonego światła. Dostaliśmy zielone światło, a potem latają młotki i gwoździe, ludzie są na liście płac, budują.
Więc Piraci 2 był pokój, mogłem po nim chodzić, rozmawiać i chodzić przez cały film. I Piraci 3 był pokój i mogłem chodzić i opisać, co teoretycznie się stanie: kto kogo zdradza... Kiedy spotykamy Davy'ego Jonesa, pod koniec tego filmu Kraken zabiera Jacka... Teraz w następnym filmie, oni próbują się tu dostać. Idziemy do podziemi, jak wrócą do Jacka? Wyjeżdżają z krańca świata. Trzeci akt będzie sekwencją wiru. Co robimy z Norringtonem? Gdzie ponownie włączymy Jacka do narracji? Jak snujemy historię? Czy uda nam się wydostać z Karaibów? Czy możemy udać się na wschód? Mamy Kompanię Handlową Wschodnioindyjską. Czy możemy pojechać do Azji? Czy możemy mieć wpływy azjatyckie? Zacznijmy patrzeć na Chow Yun-fata, byłby świetny. Czy możemy zacząć spłacać niewyjaśnione resztki z Piratów 1, tatuaż P spalony na dłoni Jacksa. Kto to zrobił? i kim jest Bootstrap Bill?’. Zaczynamy iść do przodu, inżynierując wstecznie trylogię.
Natychmiast mówimy: „No cóż, Bootstrap Bill, nigdy go nie spotkaliśmy”. Piraci 1 . [To] szansa”. Zatem byłaby to po prostu ta kartka na ścianie: „Bootstrap Bill, gdzie go umieścimy?”. Przez chwilę unosi się na szpilce po pokoju: „Co zrobimy z Bootstrap Billem? A więc ojciec Willa, Jack go znał, OK, mamy historię ojca z piratem – zaprzeczenie. Tematy zaczynają się pojawiać. I po prostu zaczynasz codziennie chodzić po tym pokoju i zadawać dramaturgiczne pytania, a potem zostajesz uderzony tysiącem pytań. Producenci serialu przychodzą i pytają: „No cóż, jak myślisz, ile dni będziesz potrzebować na Wyspie Czwartej?”. A potem odpowiadam Tedzie i Terry’emu: „Kiedy piszemy tę scenę, wydaje mi się, że to dwie i pół strony, trzy”, a oni odpowiadają: „Tak, może trzy”, a ja na to: „OK, więc potrzebuję półtora dnia na dialog, ponieważ jesteśmy na wodzie”. Połączmy to z tą sceną i nazwijmy to dwoma. dni. W takim razie zawsze zabija cię jedna ósma strony, prawda? (Rzym płonie) Mam na myśli, że dosłownie zostawili mnie w scenariuszu: „Największa trójstronna walka na miecze, jaką kiedykolwiek sfilmowano” – tak było napisane.
Zdjęcia do jednej ósmej strony trwały dziewięć dni, ponieważ... to musiało być miejsce, w którym wszystko się zbiegło. Więc po prostu zaczynam to planować, a potem umieszczamy tablice na ścianie… i ostatecznie fragmenty wymagające dialogu wracają do scenariusza. Więc wszystkie te rzeczy to dosłownie plastry sznurkowe i karteczki samoprzylepne, jest to pokój, otwierasz drzwi, idziesz w lewo i mówisz: „Scena otwierająca w deszczu, ślub, który się nie odbył”. Potem przechodzicie od kropki do kropki i zaczynacie podążać w swoją stronę, by znaleźć Jacka na Wyspie Kanibali”. Mogłem omówić podstawy obu historii, więc wiedzieliśmy: „OK, to jest podstawowa struktura obu historii, składająca się z trzech aktów, bez żadnych szczegółów. Teraz zaczynamy dopracowywać szczegóły w trakcie produkcji”.
Piraci-Karaibów-Klątwa-Czarnej-Perły
Zdjęcie za pośrednictwem DisneyaWchodzisz na plan Piraci 2 Ile pierwszego dnia scenariusza z części 2 i 3 zostało faktycznie wymyślonych? Ile kosztuje każda noc, Ted, Terry i ty patrzycie na następny dzień i zastanawiacie się: „Co oni do cholery powiedzą?”.
VERBINSKI: Zwykle można przygotować maksymalnie 60 do 80 dni filmu. Dalej byliśmy w całkiem dobrej formie Piraci 2 pod względem skryptu. Mieliśmy to w 80%, ale Piraci 3 to były tylko karty, które stały się konturem… i żadnych stron, zero stron. Więc właściwie musieliśmy pisać noc po nocy, opuszczamy to miejsce, musimy napisać ostatnią scenę. Wspomniałem, że musieliśmy nakręcić ostatnią scenę Jacka Piraci 3 trzeciego lub czwartego dnia kręcenia 2 bez scenariusza Piraci 3 . Ta scena [z kompasem Jacka skierowanym w stronę Fontanny Młodości] została nakręcona czwartego dnia, kiedy kręciliśmy Piraci 2 ponieważ nigdy nie wrócimy do tej lokalizacji.
Więc just to be clear, you go to set day one shooting Skrzynia umarlaka ale strzelasz jeden po drugim. Więc Piraci 2 , w zasadzie tam jesteś, Piraci 3 , wszystko, co nagrywasz podczas produkcji Piraci 2 , w zasadzie nic nie jest napisane, piszesz to na bieżąco?
VERBINSKI: Wiedząc, że nie stać cię na powrót w to miejsce. A więc tak: „Opuszczamy to miejsce, czy jest tam coś z”. Piraci 3 będziemy potrzebować? I tak przechodzisz do zarysu filmu i mówisz: „Tak, zarys, nad którym pracowaliśmy, mówi, że prawdopodobnie będziemy chcieli tutaj tę scenę między tymi dwiema osobami”, a potem mówisz: „OK, cóż, kurwa, lepiej to napiszemy”. I tak to były te, które zostały napisane poprzedniego wieczoru, dwa dni wcześniej. Do tego dochodzi aspekt produkcyjny. Rozmawiasz z każdym reżyserem, który kręci sto dni, prawda? Tak naprawdę przygotowujesz pierwsze 60, a potem przygotowujesz się, kręcąc pozostałe 40. W przeciwnym razie nigdy nie zaczniesz strzelać. Po prostu przygotowujesz się na zawsze. To równanie. To równanie rzeczywistości fiskalnej. Film możesz przygotować tylko przez około 60 dni, w przeciwnym razie wydałeś na przygotowania tyle pieniędzy, że nie stać cię na nakręcenie filmu. Tam jest konflikt. Kiedy wchodzisz do filmów, które kręcono przez 100 dni, ostatnie 40 jest przygotowywanych w trakcie kręcenia. Kiedy więc zaczniesz kręcić 300 dni, czyli dwa filmy jeden po drugim, zaczynasz galopować. Załoga pyta: „Co dzisiaj robimy?” Znowu wypływamy w morze, pakuj swoje jebane lunche. Mokre kanapki, ludzie wymiotują, wypływamy łódką, kręcimy cztery strony w morzu na Pearl. Ta ekipa była po prostu najlepsza w branży.
Ile przerw zrobiłeś w ciągu tych 300 dni?
VERBINSKI: Nie powinniśmy mieć przerwy. Mieliśmy opóźnienia w przypadku czołgu, który nie został zbudowany w Exumas. Po prostu nie było gotowe. Kiedy pojawiliśmy się punktualnie i zgodnie z planem, aby sfilmować zbiornik, zbiornik był jeszcze w budowie. Więc to był duży problem. Musieliśmy się tam dostosować i zrobić krótką przerwę, po czym powiedzieliśmy: „Dobrze, mamy bardzo mało edycji”. Mogę zacząć ciąć”, więc wróciłem do cięcia i wróciliśmy, zbiornik nadal nie działał, nie był skończony. Więc powiedzieliśmy: „OK, cóż, po prostu wyjdziemy”. Po prostu zakotwiczymy. Po prostu zrobimy to bez czołgu”. Po prostu wystawiliśmy nasze łodzie na końcu pomostów, stworzyliśmy zestaw kotwic na Karaibach i po prostu kręciliśmy bez zbiornika.
Musieliśmy zmienić całą metodologię strzelania, a to opóźnienie wepchnęło nas w sezon huraganów. Potem uderzył w nas prawdziwy huragan i straciliśmy wiele setów. To spowodowało drugą przerwę i dlatego na montaż trzeciego filmu pozostało tylko 10 tygodni, aby data pozostała aktualna. Zatem cała postprodukcja trzeciego filmu trwała 10 tygodni.
Piraci z Karaibów behind the scenes filming
Czy kiedykolwiek powiedziałeś studiu, na którym etapie postprodukcji trzeciego filmu, że naprawdę możemy nie dotrzymać tej daty?
VERBINSKI: To nie wchodziło w grę.
Zasadniczo studio zamierzało wydać wszystkie pieniądze, jakie musiały wydać, aby umówić się na tę randkę?
VERBINSKI: Najważniejsza była data. Im dłużej to trwa, tym więcej wydajesz. W pewnym momencie data również powiedziała: „Skończyliście”.
Jedna z rzeczy, którą wyniosłam z ponownego obejrzenia tej trójki Piraci filmów, które zrobiłeś, pokazuje, jak bardzo efekty wizualne radzą sobie nawet z nowoczesnymi efektami wizualnymi. Rzeczy Davy'ego Jonesa są fantastyczne. Podwodne ujęcie, gdy wszyscy piraci idą na statek z pierwszego filmu, z księżycem, to ujęcie jest świetne. Te filmy mają naprawdę świetne efekty wizualne, mimo że przy trzecim tak się spieszyłeś, i tak wygląda świetnie. Czy możesz mówić o ściągnięciu tego?
WERBIŃSKI; Cóż, tak naprawdę wszystkie efekty wizualne mają jakąś datę ważności. Zaczynają więdnąć od dnia stworzenia, ponieważ.. technologia jest stale ulepszana. Ale dziękuję. Myślę, że referencje fotograficzne są ważne. Nigdy nie opuszczaj planu bez sfotografowania czegoś, co możesz wykorzystać. Wiele z nich polega na tym (pomijając na chwilę występ), wiele z nich polega na próbie wykadrowania ujęcia, w którym to, co robisz… Nie dajesz komputerowi zbyt wielu opcji. Inaczej mówiąc, trzeba do siebie pasować, prawda? Więc jeśli mam sprawić, że ta butelka wody będzie tańczyć na stole i będzie to woda CG, wezmę butelkę wody, położę ją na stole i strzelę. I powiem, że nie wygląda to dobrze, dopóki nie będzie pasować do tego. Spójrz na rozbłysk, spójrz na kopnięcie, spójrz na rozproszenie pod powierzchnią, spójrz na żrące substancje powstałe w wyniku uderzenia wody w czapkę. Mam więc coś, gdzie mogę się tego uczyć. Mieliśmy więc głowę Davy'ego Jonesa, którą przynosiliśmy i wchodziliśmy w każdą klatkę. Poza tym bylibyśmy na morzu, mielibyśmy prawdziwe tło i prawdziwe słońce, prawda?
Nie próbuj odwzorowywać słońca na scenie. Jest wiele rzeczy, których się uczysz, na przykład pieczenie czegoś prawdziwego i fotograficznego, a potem możesz polegać na ILM, są tak dobrzy w dopasowywaniu. Ta dbałość o szczegóły wraca do pierwszego Gwiezdne Wojny I they're the best at matching live-action photography. That was one of the big challenges on Zakres , nie mieliśmy żadnych zdjęć, prawda? Więc pasujesz do tego, co pamiętamy jako fotografia... do tego, co czujemy robiąc to wcześniej... dlatego bardzo ważne było, aby mieć ten sam zespół Zakres to było z Davym Jonesem.
Mam na myśli niekończące się rozmowy o każdym szczególe, zwłaszcza o Davym Jonesie i o tym, jak światło przenika przez jego skórę. Kiedy spojrzycie na niektóre zdjęcia jego przy świetle dziennym i tego małego zaworu, tego zaworu wydechowego, który znajduje się z boku jego głowy, i kiedy się rozszerza, i skąd wydobywa się dym. W świetle słonecznym to tak, jakby tył ucha uderzony przez słońce zmienia kolor na czerwony, prawda? Właściwie to przepuszcza światło, prawda? Gapię się na te rzeczy bez końca.
Piraci z Karaibów davy jones vfx
Jaki był jeden z powodów, dla których Kraken zginął na wyspie, poza tym, że był to dobry punkt fabularny?
VERBINSKI: Zawsze chodziło o śmierć potworów. Ten świat się kończy. Nastąpił postęp i mity nie mają już znaczenia w tym nowym porządku świata. Taka była wówczas jego podstawowa funkcja narracyjna. To smutny czas dla Barbossy i Jacka, aby zatrzymać się, popatrzeć na tę rzecz i zdać sobie sprawę, kim są teraz. Są dinozaurami na tym świecie.
Czy kiedykolwiek oglądałeś drugiego? Piraci filmy, których nie wyreżyserowałeś?
VERBINSKI: Jeszcze się tym nie zająłem, szczerze mówiąc. Nie czułem żadnego napędu. Przypuszczam, że gdyby byli w telewizji i zobaczyłbym jednego, obejrzałbym to, ale jestem bardzo zajęty pracą nad tym, co przede mną… Jestem pewien, że w pewnym momencie to zrobię.
Wkrótce więcej filmów z Gore'em Verbinskim.
CZYTAJ DALEJ: „Bioshock”: Gore Verbinski o tym, dlaczego film został anulowany i jego planowane zakończenie
